气氛局促不安。
一名老妇人拖着红色行李箱，走进宾馆房间。
她匆匆换上高跟鞋，壮胆般灌了一口酒，仿佛将要赴一场盛大约会。
叮咚，门铃声响起。
妇人从猫眼悄悄看去，一位着装利落、帅气高大的小男生站在门口，摆着职业化的笑容。
原来，这是妇人为感受从未有过的“性快感”，斥巨资为自己雇来的性工作者……
而这部如此开场的电影，在过去三周持续霸占了豆瓣周口碑榜第一名。
《祝你好运，里奥·格兰德》
艰难的“卧室漫游”
南希，五十五岁，育有儿女。两年前，她的丈夫去世了。
这是一个生活得井井有条的女人。她无法忍受失控，无法全身心沉浸于惊喜，甚至为了“可控”丢弃了许多快乐与权利——
因此，“性”也成了工作。与快乐无关。
结婚的这些年里，南希从未真正感受过性的愉悦，所有的“性高潮”都是按部就班的伪装。
里奥 ，一名年轻帅气的……性工作者。
没错，丈夫去世后，南希想抓住最后的机会，扔掉道德意识与陈腐观念，报复性体验从未感受的“性愉悦”。
于是，她花钱雇来了里奥。
然而，放下这么多年的自我束缚，并不是一件易事。
磕磕绊绊的，两人一共见了四次面。
电影里的大多画面篇幅，也尽是发生在单一场景与两名个体之间的“卧室漫游”。
第一次见面，南希慌乱不堪。 她幻想男孩的英俊年轻，又相对地羞愧于自己的“年老色衰”。
无论里奥如何坦诚表达赞美与喜欢，她都缺乏自信——她认为，这个年轻男孩的内心深处，定只把自己当成需要巧言哄骗的“老色鬼”。
她为自己的性需求而羞耻。 交谈过程里，她的肢体与语言都显得焦虑，急促与不安。
时而回到社会身份——宗教学女老师。端着很高很远的姿态，询问里奥做这份工作是否是被迫，是否有苦衷，是否会因此感到低人一等的难堪……
又时而回到私人身份——买“性”的自卑女人。她询问里奥，自己的身体是不是毫无魅力？自己这些毫无花样的“幻想”，会不会令人感到无聊？
南希会下意识制造一种“虚假的幻境”。即，闭口不谈“钱”、不谈“性”、不谈他们之间的“交易关系”。
比如，南希只愿将购买性服务的汇款称作“合同”。
而里奥把这些矛盾挣扎都看在眼里，摆出一副沟通大师的模样，大大方方说出“钱”这个词：
“相信我，南希，靠本事赚钱没什么不能启齿的。”
“你购买的不是我，而是我的服务。我定了价，你同意了。我并没有被你所利用。”
在焦虑与暧昧的拉扯之间，两人总算将要躺上床。南希却再次犹疑。
她破坏了气氛，慌慌张张去厕所换上一件精心准备的真丝睡衣，斗争许久后从里屋走出，静静等待“审判”。
里奥却在准备的过程中“走神”了。 他并没有在床上等待，而是起身寻了一口酒和一根玛氏巧克力棒。
因此，他没能第一时间看见南希精心准备的新衣。而是被声响惊醒，口里咀嚼着巧克力棒地仓促回头，含糊着说出夸奖。
南希的勇气并没有得到最完善的照顾，这让她的自卑愈发加剧。
而内心的难堪与不适，在她被里奥发现全新真丝睡衣上忘记摘下的吊牌的那一刻，达到了顶峰。
“我改变主意了。我不想这么做了，很抱歉浪费了你的时间。”
第一次会面，他们互相摸索，相继尝试……最后还是没能发生什么，就结束了。
幻想的“自我解放”
强烈的道德束缚感与自卑，是套在南希欲望上的缰绳。
习以为常的旧观念，将她紧勒在悬崖边五十五年。 她心知肚明，却无法轻易打破。
丈夫的死，是一个意外的“时机”。
巨大阻力的彻底消失，让这根缰绳产生松动。
她抓住这个等待已久的机会，日夜思考“我要改变”，于是往前轻轻迈出一步。
当然，并不是弹簧般倾倒而出的“反叛的激情”。于南希而言，那种原始叛逆早在日复一日的例行公事里被磨灭，耗尽，熬干。
一方面，她对“性”充满未知的幻想；另一方面，她对身体充满难以伪装的羞耻。
她不敢以正常的、平等的方式会约会，于是转而寻找自己能够维持在“关系高位”的方式。
即，往前迈出最私人化的、最小幅度的、于生活变动而言最“安全”的一步——花钱买一次性服务。
即使“定语”已如此之多，她依旧无法放下身心的防备。
对于习惯了忍耐、内耗与自我欺骗的女性而言，面对“未知”时无论提前付出多少努力、做过多少功课、单方面给予多少“利益”……她都是自卑的。
面对年轻力壮、身材样貌都挑不出毛病的小年轻里奥，自卑还是来了。她被自己噎至情绪的极点。
实际上，南希打心底知道“性”的存在是合理的，是人类普遍具有的欲望——就像我们大多数人一样。
但很多时候，“我知道”与“我能做到”之间隔着难以逾越的鸿沟。
对于按部就班活了 55 年的宗教女教师而言，“性”更是一道根深蒂固的陈年创伤，实在难以正确而迅速地被自己所接纳。
最初，性是未知而神秘的；后来，性变成了可耻的；最后，性是如洪水猛兽般可怕的。
作为一个从未被赋予对“性”的追求权利的女性，她早将所有欲望丢进了“约定俗成”的大锅里，直至煮到身体干裂。
她甚至尝试像解决任何工作事务一样，希望按照“To Do List”一步步解决掉“性”。
这显然是错误的。被否定的她再次陷入自责与自卑：
为什么大家都能好好地面对欲望，我却如此自卑且狼狈？
性，在他人的生活里听上去总是简单而水到渠成的——那我为什么不会做？我为什么做不到？我怎么会连这个都做不好？
内耗，内耗，持续的、无声的内耗，直到甚至忘记原因。最后也不再称其为“耗”，而是自己每天都需要经历的生活。
一切，都是理所应当。
就像第二次见面时，两人的对话——
里奥引导她，“你要放下内心深处那个紧紧抓住你的东西，那些评判，那些外部的声音……”
南希则说：
“天哪，那是唯一能让我维持生活的东西，让他继续运行下去吧。”
祝你好运，我的朋友
《祝你好运，里奥·格兰德》中，有许多令人印象深刻的桥段。
第二次见面时，两人共同站在镜子前，直面南希的“衰老”。
那时的南希，连脱下外搭都会抱臂羞愧。她沮丧地说，不喜欢松弛的皮肤，下垂的胸部，鼓囊囊的小肚子，短粗的大腿……
她端着放大镜观察自己的肉体，意图从中寻找出一千一万个“不够完美”的地方。
里奥说：南希，你的身体很美。真希望你能看见它。
南希听罢，停顿几秒，扭捏道：
其实，我一直觉得我的小腿还不错。或许没那么糟糕，是吧？
最后，导演用了一个工工整整的对照，来为这个“自我解放”的故事画下句点。
同样是镜子面前，两人变一人。 南希对着镜子脱下所有衣服，直视着自己的身体，不再因羞耻而局促。
采访中，演员艾玛·汤普森如此描述那段戏：
“我当时很笃定要以什么样的姿态站着——丢勒有一幅很古老的中世纪油画，一位叫克拉纳赫的画家也画过另一版，主题都是亚当和夏娃。画里的夏娃，就那么站在那里。”
“因为是中世纪的画，画中人物的身材有些奇怪，身体比例不是我们现在习惯看到的样子，但夏娃是一条腿微微弯着站在那儿，非常放松。我当时想，南希就该这么站着。”
“我同样意识到，我从来没有完全放松地站在镜子前过，从来都没有。我从年轻时就会想尽办法，让自己看起来是会被人欣赏的样子，但南希不会这么做，因为她已经远远超越了这样的状态，她抵达了自己从未到过的境地。”
“她发现自己独自来到了一片安全的空间，她清楚地知道——她能让自己抵达愉悦。这才是她放松且微笑的原因。”
我们的身体，可以拥有“美”之外的赋权吗？
如此来想，这个画面出现的意义，或许无关主观的“美不美”——而在于超越，面对与松弛。
故事的最后，南希通过自己获得了“高潮”。这是一个很理想的、很端正的、很标准的好结尾。
于是她对里奥说，“这大概是我们的最后一次见面了。”里奥笑着点点头。
他们握手告别，南希说出了电影的标题：
“祝你好运，里奥·格兰德。”
就像艾玛·汤普森解读影片结尾时，所说的另一段话——
“这个年轻男人送给了她一份大礼，但这是一份她能够自己留下来的礼物。她不需要一直通过他才能让自己愉悦，这是一份美好的礼物。是一种无与伦比的自由。”
“这就是我想要实现的自由。”
祝每一个追求自由的人，好运。
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